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《舞蹈风暴》已经热播三期了，豆瓣评分8.9，高口碑的背后是节目在科技、节目效果等多个方面对舞蹈专业性的极致追求。随着节目的热播，一个个鲜活的舞者被推到了聚光灯之下，他们让观众看到了舞蹈的魅力所在。
作者 | 朱若淼
在一支桑巴与牛仔舞切换自如的《转变》之后，庄婷和侯垚成为《舞蹈风暴》节目中第一组拿到四杆推荐的拉丁舞者。这个结果让后台的拉丁舞者们激动不已。自10月5日播出以来，《舞蹈风暴》持续收获好评，目前它在豆瓣上的评分达到了8.9分。
这是湖南卫视的一档舞蹈竞技的综艺节目。节目邀请到著名国际编舞家沈伟、中国舞剧表演教育领军人沈培艺、资深舞蹈电视节目制作人扬扬、全能音乐人刘宪华和青年演员彭昱畅组成评审。他们以“风暴见证官”的身份通过推杆的形式为舞者投票，其中获得三杆及三杆以上的选手才可直接晋级下一轮比赛，获得两杆的选手待定，而一杆及零杆的选手被淘汰。
本周六第三期节目播出后，《舞蹈风暴》已结束第一阶段的比赛，36组舞者从50组选手中脱颖而出。晋级的舞者中既有在桃李杯、荷花奖等各项比赛中均获过金奖的李响、与杨洋并称为“军艺双子星”的刘迦、独立舞者胡沈员等优秀的职业舞者，也有在偶像综艺中走红的街舞舞者王晨艺等。
《舞蹈风暴》前两期播出之后均拿到同时段卫视节目收视率第一的名次。热播背后是湖南卫视在技术方面的诸多创新。在节目中，舞者从剧场被推向了屏幕，成为了被更多人熟知的新星。他们用舞蹈向观众表达自我，优美的舞姿身后是舞者们多年的坚持和努力。节目通过对舞蹈的专业性呈现，重新诠释了这个时代需要的偶像价值。
01 | 电视技术的应用提升舞蹈观赏性
舞蹈本身是现场的艺术，作为一档舞蹈类综艺节目，对舞蹈本身对展现尤为重要。
为了最大可能地为屏幕对面的观众展现舞蹈的美感，此次《舞蹈风暴》在技术上做了突破。在拍摄器材上，《舞蹈风暴》采用了360度的全景摄像，对于一些走动幅度较大的舞者来说，这种模式让他们的表演不会受到机位的限制。而在剪辑方面，节目通过灵活运用镜头语言，结合远、近景切换，多角度画面组合全方位地为观众展示舞者表演的整个过程。
在此基础上，《舞蹈风暴》专门设计了“风暴时刻”环节，采用360度时空凝结技术定格舞者高光瞬间，为评价舞蹈提供全新维度。这张360度全景照片也成为评审作出最后决定的关键依据之一。“风暴时刻”的设计，将技术与电视节目规则相融合，突破观众对舞蹈的传统认知。
它一方面在不破坏舞蹈的流畅度和连贯性的前提上，记录了舞者最精彩的瞬间；另一方面，定格画面突破了舞蹈表演的现场局限，让观众通过画面可以反复、全面地观看舞蹈瞬间。评委扬扬在节目中称所有舞者创造的“风暴时刻”也是舞者打造属于这部作品的punchline。
“风暴时刻”也成为评委点评舞蹈的一个亮点。第三期节目里，在街舞舞者黄潇的“风暴时刻”中，摄像头捕捉到了他掀起紫色外套的瞬间。沈培艺因为这个瞬间而推杆，并评价称“他在起跳的瞬间有意识地将服饰拉起来，真的像雄鹰飞起来的感觉。只有具备编舞思维的人才有这样的能力。”
在《舞蹈风暴》的节目中，无论是全景记录还是“风暴时刻”，借助科技的力量，节目将舞蹈的魅力立体地呈现给了屏幕对面的观众。它既是对舞蹈的推广，也是对作品背后舞者人格魅力的一种呈现。
02 | 造星新思路
作为舞蹈类节目，《舞蹈风暴》一方面运用科技手段，为观众打造观赏性强的舞蹈画面效果，另一方面它突出了专业性，利用专业的舞蹈打造舞者形象，重塑造星秩序。
舞者是构成节目专业性的一面。为了保证节目能有持续不断的优质作品输出给观众，《舞蹈风暴》在邀请舞者上就下足了功夫，除了从各大舞团、高校邀请来像刘迦、李响等这样的优质舞者，节目中也不乏像大朱、胡沈员等这类已在《平潭印象》、《十面埋伏》等著名舞剧中展露头角的年轻独立舞者。这些舞者背景丰富，他们之中有来自现代舞、古典舞、芭蕾舞、民间舞、街舞等各个不同的舞种。节目打破了传统舞种的界限，不同舞种同台竞技，为观众带来了多元的舞蹈观赏体验。
评委则构成《舞蹈风暴》专业性的另一面，节目中除了刘宪华和彭昱畅以一组评审亮相，代表年轻受众喜好之外，另外三名评审都有扎实的舞蹈专业背景，尤其是备受参赛舞者尊重的编舞家沈伟，他不仅获得过“尼金斯基奖”、“麦克阿瑟天才奖”等国际奖项，还曾在2008年受邀为北京奥运会开幕式担任创意策划和《画卷》篇编导，并开创了自己的舞蹈语汇——“自然身体发展”的舞蹈技术体系。节目中，沈伟、沈培艺、扬扬三位专业老师的点评，与舞者的精彩表演一起塑造了《舞蹈风暴》的审美价值。
与此同时，《舞蹈风暴》也兼顾了综艺节目的话题度。从邀请演员构成上看，除了职业舞者外，节目还邀请了曾在各个偶像综艺中展露过舞蹈功底的偶像舞者参与。如《创造101》里的李子璇、《创造营2019》里的王晨艺等。此外，阿K，田一德等曾在《这就是街舞》中收获人气的街舞舞者，也来到了《舞蹈风暴》的舞台。他们的出现，既为节目吸引更多年轻受众的关注，也呈现出舞蹈本身的包容性及多样化特征，
在节目流程设计上，《舞蹈风暴》不同于其他竞演类节目，除竞技性的舞蹈表演之外，何炅以“风暴伙伴”的身份出现在《舞蹈风暴》中，在后台对选手进行表演前的前采。聊的内容涉及舞者生活、职业经历、作品理念等各个方面，简短的访谈一定程度上缓解了比赛带来的紧张节奏，同时也展现出了舞者生活化的一面，让观众立体地了解作品背后鲜活的舞者个体。
透过节目，舞蹈成为了舞者释放个人魅力的载体。例如在第一期节目中，古典舞舞者李响用独立编舞作品《行者》表达了内心的孤独与执着；独立舞者胡沈员在第二期中表演的现代舞编舞作品《儿时》，则用身体诉说了一段儿时记忆，唤起观众共鸣……每一个舞蹈动作背后塑造的是不同舞者自己的个性，它与舞者自身的专业性密不可分。
三期节目下来，《舞蹈风暴》中不仅仅走出了来自不同舞种个性鲜明带着明星光芒的舞者，精彩瞬间的背后也反映出了舞者这个职业的共性。专业的舞者只有经历了台下多年枯燥的训练，最终才能在舞台上绽放出最美的那个瞬间。每一个脱颖而出的舞者都带有着同样的坚毅了，就如评委沈培艺在评价李响的“风暴时刻”时感叹的那样，“他的脚尖、脚背，每个在空中（展现）的关节，这跟他常年持续的严谨的作风是分不开的。”
这也是《舞蹈风暴》最终要呈现给观众的舞者形象，它建立的是一套属于舞者的造星新秩序。透过《舞蹈风暴》的节目设计及科技的应用，为观众呈现出了舞蹈的魅力，这魅力更来自于舞者本身。他们既是有自己独立思考的专业舞蹈者，又是一群对舞蹈抱有敬畏和执着的信徒。
对于大众来说，这是一群平时生活中更少接触的职业群体，借助湖南卫视的综艺节目效果，他们被推到了聚光灯下。从一定程度上来看，《舞蹈风暴》的价值不止于对舞蹈这种艺术形式的宣传，更重要的是节目的播出客观上能带来一定的社会价值。
它不仅普及了大众对多舞种的认知，丰富观众的审美体验，缓解人们日常生活中的焦虑。透过家庭里的小屏幕，《舞蹈风暴》也为舞蹈培养了潜在的消费市场。对于舞者来说，这是他们更需要的舞台。因为当更多的人愿意走进现场欣赏舞蹈时，他们的职业生命才可以走得更长久。
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