1914年刊出的《北斋漫画》被誉为日本现代漫画创作的鼻祖，
距今已有200多年历史。
北斋漫画，瞎子头像
漫画中既有寻常人的喜怒哀乐，也有鸟兽虫鱼、山川草木，
可以称的上是一部绘画版“肖像百科全书”。
姿态篇
这部丛书共15卷，直到北斋去世以后才出版完，
但它对后世的影响却持续到本世纪。
动态篇
日常用具篇
《北斋漫画》本是北斋为弟子们绘就的绘画启蒙教科书，作为所谓的“绘手本”出版。出人意料的是，它不仅受到了弟子们的推崇，还得到了普通民众的喜爱，人气日益高涨，成为江户时代的畅销书。
北斋一生贫困，青年时颠沛游离；中年丧妻，儿子寄养于他人，长女、次女均因病去世；晚年，一场火灾焚毁了积累数十年的画稿和资料，只有寡居的三女儿一直陪伴在旁。
富岳百景之一
虽然一生中经历了无数坎坷，也作了无数的名画，北斋始终是一个乐观而谦卑的人。他的绘画风格对后来欧洲画坛影响很大，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。他还是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。
自画像，天保10年（1839年）
他的作品多反映日本人民的风俗人情，擅长工笔人物和描绘自然景色，继承传统绘画技法而有所革新，形成北斋流派，与喜多川歌、安藤广重合称浮世绘三大家。
葛饰北斋是日本美术史上最奇特、；最有才气的画家之一。他19岁起随胜川春章学演员画和美人画，同时吸收狩野派、琳派、住吉派诸家之长，还研究当时流行的铜版画手法，热心摸索自己画风的方向，从38岁“北斋”开始在风景画上找到出路。这时的北斋，在大胆吸收荷兰风景版画手法的同时，又继承日本名胜画的传统，细心观察江户市民的生活风俗，创造出《狂歌绘本·东都名迹概览》，《富士三十六景》
A bowl of lip rouge
A colored version of the Big wave
A hand puppet
A lacquered washbasin and ewer
A leather Pouch with kagami
北斋还以日本各地的山川大海为题，创作了其他风景版画杰作，自然通过北斋的视觉而被把握住本来面目，并与画中人物互感。他的具有革命意义的表现形式，对当时江户市民的冲击之大是可想而知的。
A merchant making up the account
A Thousand Views of the Sea and Waterside
北斋的才能不仅在风景画领域，而且在读本插图、花鸟画，甚至《百物语》这种妖怪画等所有画域都有崭新的表现，还反映在肉笔画中。
他自号“画狂人”，直至90岁去世留下了数量巨大的作品。通过多产的作画活动，他追求的主题既有自然，也有人间生活、鬼怪世界。他将进入其见闻的包罗万象的事物的本质，
作为一种“动态”来理解，以超常的机智和富有戏剧性的想象力，来把握和表现这样变幻莫测的现象。
Announcement of a Farewell Performance of Bando Mitsugoro
Bluebells and Dragonflies
Carp leaping up a cascade
《北斋漫画》全十五编，收集的三千幅以上素描中令人吃惊的丰富内容，都说明他不仅是伟大的现实主义者，也是想像力丰富的天才。
carps
Ceiling of Ganshoin temple at Obuse
Chrysanthemums and Horsefly
Falcon in flight
Fishing in the Bay Uraga
Fishing in the River Kinu
北斋的风景画难能可贵之处，在于抽象式的雄伟与纯净，技巧方面则是尽其可能的精简
在日本美术史上，北斋是位想象力特别丰富的实验艺术家，据说他曾将鹅蹼沾满了红色颜料，任其自由地覆印于白纸上，最后依势落笔而成美丽的秋枫图，北斋是极端的完美主义者，其才华不仅表现在绘画方面,文笔也超人一等，在他长达八十年的创作生涯中，创作的众多佳作对后世影响很大
Fuji Blue
Fujiwara no Ason Michinobu
hokusai manga
Hydrangea and Swallow
Illustration from The Hundred Poems Series
Irises and Grasshopper
kuwana
Moonlight over the Sumida River in Edo
Mount Fuji seen throught cherry blossom
北斋的风景版画，由于其令人耳目一新，而受江户市民的欢迎，但他对现实奇矫扭曲形态的强烈偏执，却是超越当时人理解的，只有到现代艺术中才能引起共鸣，在这个意义上说
他的艺术是超越时代的，是现代艺术之前的现代艺术。
Oiran and two Shinz? admiring, cherry blossoms of Nakanoch?
Onikojima Yatarō and Saihōin Akabōzu
Orange orchids
Peasants in autumn
Poenies and butterfly
Poppies
Portrait of a man of noble birth with a book
Portrait of a woman holding a fan
Portrait of Matsuo Basho
Sangi Takamura, abalone fisherman
1760年10月31日，葛饰北斋生于武藏国葛饰郡本所割下水（现东京墨田区）的一间普通民房里，姓 村氏，幼名时太郎
1764年，成为幕府御用磨镜师中岛伊势的养子，但财产归中岛实子所有，北斋不久离开
之后充当租书店的伙计、木版雕刻师的学徒，此间也返回老家探望，同时，北斋对绘画艺术产生兴趣，
1778年在浮世绘师胜川春章门下学习，同时学习狩野派唐绘、西洋画法创作。1795后他的作品以狂歌本为主，还画了一些美人画。
他笔下的美人大多是，修长的脸，微张的小口，再加上精致的笔法描绘，总能使得画面看起来妙趣横生，这便是被时人所称道的“宗理风”。
其实不论是高贵的仕女，还是神秘的神话人物或是一般的田汉村姑，在北斋的笔下都能被描绘的活灵活现，此时的他还广泛研究了狩野派、宗达—光琳派和洋风画派等各种门派的艺术特色，特别是洋风画派对他以后的作品有很深的影响。
东睿山中堂之图
Inside the Courtyard of the Toeizan Temple at Ueno.1786
One Hundred Ghost Stories in a Haunted House.1790
七月 盆おどり さいれいなり.1793
Women walking in a garden.1798
Woman in an Interior.1799
Teahouse Umeyashiki.1802
View of Honmoku 1803
One Young Man Making Love to Two Women 1804
Cargo ship and wave 1805
46岁之后的作品日渐丰富，其画风也基本形成了，后来，北斋常称自己是五十岁才降生的，可能就是这个缘故吧。北斋早期所描绘的作品主要以风俗画和美人画为主。而此时则开始逐渐转向风景画，其实关于浮世绘中的风景画创作北斋并不是第一人，奥村政信、歌川丰春、司马江汉等人都创作过风景画，北斋则结合以前诸位大师创作经验和西方的绘画技巧，为浮世绘风景画的创作打开了一个新的局面
Woman Looking at Herself in a Mirror 1805
Primer Book of Treasury loyal vassals 1806
进入化政时代，由于市民对浮世绘的需求加大以及创作手法和技术的日趋成熟，使得浮世绘创作进入了黄金时代，而葛饰北斋也迎来了他的第二个创作高峰期，他一生中的两个最大成就，都是在这一时期完成的，
一个是《北斋漫画》，另一个便是《富岳三十六景》
人鱼 Ningyo 1808
?nmyo Imoseyama 1810
New Year's Days of the Teahouse Ogi-ya 1812
The giant mountain man 1812
Hokusai shashin gafu 1814
此后几年间，他出版了一些指导绘画的范本书，例如《略画早指南》，《北斋漫画》，《略画早学》，《三体画谱》等，用以指导门人学习绘画，其中以《北斋漫画》最为有名。
在《北斋漫画》中，北斋示范了描绘各种形体时，使用的不同方法和科学的认识，
特别是对人物各种姿势表情，进行了深入的研究，在描绘的内容上既有人们的喜怒哀乐，
也有鸟兽虫鱼、山川草木，甚至是日常生活中的一般器物，可以称的上是一部绘画版的百科全书，这部丛书洋洋洒洒十五卷，直到北斋去世以后才出版完，它对后世的影响很大，很多人认为《北斋漫画》，是日本现代漫画创作的鼻祖。
章鱼与海女图局部 The Dream of the Fisherman’s Wife 1814
The Adonis Plant 1815
1819年，北斋把“戴斗”的画号让给门人斗円楼北泉，自己则改名为一，对于北斋为什么会不断的更改画号，在日本学界有一种看法，说是北斋为生活所迫，不得不把自己创出名堂的画号转让给他人，以换取一笔转让费用，来维持一家人的生活。
且不管这种说法是否准确，但北斋一生清贫，而且饱经磨难却是事实，进入中年以后，妻子和两个女儿也先后去世，三女婚事又不谐，晚年再遭火灾，毁去了他几十年的画稿与心血，给他精神上造成了很大的打击，这似乎并没有影响到他的创作。
木马 1822
Cranes from Quick Lessons in Simplified Drawing 1823
Street scenes newly pubished 1825
文政末年到天保初年，70岁的北斋陆续创作和发表了横大判，《富岳三十六景》共46枚，
这是后来为他赢得世界性荣誉的代表作，在这些精美的作品中，以《凯风快晴》和《神奈川冲浪里》最为有名。
凯风快晴（赤富士）
神奈川冲浪里
我们几乎可以在任何一部，介绍日本绘画的书中看到它们，并可以读到对于这些作品的高度评价，例如，著名美术史学家秋山光和就认为，这几幅作品将日本绘画以往的所有成就，都再一次集中的展现出来了。
江户日本桥
江都骏河町三井见世略图
东都骏台
东都浅艸本愿寺
本所立川
深川万年桥下
五百らかん寺さざゐどう
青山圆座枩
隠田の水车
下目黒
骏州江尻
在这一幅画中。北斋用最为简单的几何线条勾勒出美丽的富士山。而画面的主要场景画的是在大风天气中赶路的人们。有的人头上的斗笠被吹走。而有的人手中的纸被吹的漫天飞舞。北斋对这种瞬间画面的把握。达到了很高的境界。在这样一幅“风”景画中，北斋画出了风，毫无疑问“风”是没有颜色的，但任何一个人看到这幅画时，都能听到从画中传出的呼呼的风声，我想这就是所谓“能画一枝风有声”吧！
砾川雪ノ旦
御厩川岸より两国桥夕阳见
隅田川关屋の里
武州千住
従千住花街眺望ノ不二
武阳佃嶌
上总ノ海路
登户浦
常州牛掘
东海道品川御殿山ノ不二
如果单从题目上看，《富岳三十六景》自然应以富士山为主角，然而在《富岳三十六景》这46幅作品中，除了少数的几幅以外，富士山几乎都是一个远远的背影，画面的主题大多是一般百姓的生产和生活场景，并充满了浓郁的乡土气息，恐怕正因为这样，才使的这些作品，受到当时人们的欢迎。
武州玉川
东海道程ケ谷
相州七里濵
相州江の嶌
相州仲原
相州梅泽左
相州箱根湖水
甲州三嶌越
骏州片仓茶园ノ不二
骏州大野新田
山下白雨
东海道吉田
东海道江尻田子の浦略图
东海道金谷ノ不二
甲州犬目峠
甲州三坂水面
甲州石班泽
甲州伊泽晓
身延川里不二
尾州不二见原
信州诹访湖
远江山中
诸人登山
此后，他又先后发表了横大判《琉球八景》，以及绘本《富岳百景》等作品，同样受到了好评。
纵大判《诸国泷廻り》
東都葵ケ岡の滝
東海道坂ノ下清滝くわんおん
美濃国養老の滝
木曾海道小野ノ瀑布
木曾路ノ奥阿弥陀の滝
下野黒髪山きりふりの滝
相州大山ろうべんの滝
州吉野義経馬洗滝
かうつけ佐野ふなはしの古づ
かめゐど天神たいこはし
すほうの国きんたいはし
东海道冈崎矢はぎのはし
飞越の堺つりはし
ゑちぜんふくゐの桥
三河の八ツ桥の古图
山城あらし山吐月桥
摄洲阿治川口天保山
摄洲天满桥
足利行道山くものかけはし
The Phantom of Kohada Koheiji
皿屋敷
提灯お化け
小幡小平次
笑般若
Cherry Blossoms and Warbler 1827
Nami chidori 1829
Morning Glories in Flowers and Buds 1832
Fishing by Torchlight in Kai Province, from Oceans of Wisdom 1833
Pheasant and Snake 1833
The False Sun Wukong 1833
Bullfinch and weeping cherry blossoms
1834 Canary and Peony
从此开始，他的木版锦绘作品逐渐减少，取而代之的是大量的“肉笔画”，所谓“肉笔画”其实就是直接画在纸或绢本上的手绘彩图。从取材上看，从以前的风俗和风景画转为以描绘动植物为主。
1834 Crossbill and Thistle
1834 Cuckoo and Azaleas
1834 Grosbeak and mirabilis
1834 Kingfisher carnation iris
1834 Swallow and begonia and strawberry pie
1834 Wisteria and Wagtail (Fuji sekirei)
Ocean waves
天保年间的日本，已经开始受到西方列强的滋扰，国内的矛盾也日益尖锐，出现了“大盐平八郎之乱”等一系列事件。幕府作为垂死挣扎而进行的“天保改革”也已失败告终，一向安逸的江户，开始越来越不平静，北斋遂迁往较为清净的信州小布施町，并在小布施町完成他的一些重要作品，例如为“上町”和“东町”，两座祭屋台绘制天井画等。
1835 Dragon ascending Mount Fuji
1835 No Kakinomoto Hitomaro
1835 Sarumaru Daiyu
1839 Boy Viewing Mount Fuji
1839 蛇と小鳥
1840 Tanuki by the tea kettle
1844 Dragon
Phoenix
1844 Gift cover (fukusa 袱紗繪)
Femenine wave
事实上，此时葛饰北斋的光芒与荣耀早已被年轻的歌川广重夺去，
他那业已失去变化的画风也渐渐失去了市场。
1845 Dragon (Cut by Egawa Sentaro)
1847 Akai Shōki the Demon Queller in Red
对于一个画家来说，想象力的日益衰退，可能比身体的衰老和亲人的离去更让他感到伤心。但尽管如此，耄耋之年的北斋仍然倔强的坚持创作，据说他有时请在远方的弟子们
为他带一些只有当地才有的鱼类和贝类，并以此作为速写的素材，
此时的北斋还像孩子一样的说过，“如果再给我十年寿命，我将会成为一个真正的画家”
就这样他怀揣着这点希望，渐渐走完了失意和悲凉的晚年。
1847 Breaking Waves
1847 Thunder god, Edo period
Five fans
Flat fish and pink
Hawk on a ceremonial stand
Head of an old man
Head of the snake woman
Pair of sissors and sparrow
Porcelain pot with open fan
画面上具有鲜明“北斋风格”的富士山以及一如既往的精致笔法，表明这位老人的绘画技巧依旧是那样的娴熟，而墨色浓重显得有些阴冷的画面，可能也表达了他此时的心境，
还有那条在黑云中飞升的苍龙，是他自己的化身吗？
三个月后，葛饰北斋在位于浅草圣天町遍照院的家中去世，享年90岁。
Sangoku Yōko den
Self-portrait at the age of eighty three
Shoki riding a shishi lion
Sketch of Daruma
Street scenes newly pubished
Surumaru Daiyu
The fire fighters in the mountains
The river Tone in the Province of Kazusa
— THE END —
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